我,为什么要去看,男女反转的大奥。介绍竟然还说纯爱...可能男女主感情一直都在吧 在吧 吧
一想到结局...就心塞 虽然大奥总管还挺适合男主的,但是女主跟男主啪了那么久没有孩子而且还让自己的侍童去跟女主啪啪啪然后自己的侍童还成了下代将军的父亲这个剧情我还不是很能消化得了可能是反转得太彻底,我还没适应。就像初中看男男生子,也是过了一段时间才...打开了新世界的大门

==========Ep1: 《男人们,你们都是好样的!!!》========
首先声明,原作漫画我只看过二宫演过的那一部分,所以对家光篇,我一无所知,也不太想去翻漫画找剧透,只是想说说我看过EP1后的感想。
首先,我只是想说,我以为这是个恶搞反转剧,没想到真按照大河剧那个严谨的套路来拍。不论是从色调,布景,化妆,衣饰,还有台词方面,都是一板一眼的貌似正经剧的那么折腾。雅人大叔第一次出现和尚造型的时候,我不厚道的笑喷了,一方面是因为印象还停留在《胜者即是正义》的那个贱男那里,另一方面诡异的想到了武媚娘先出家再宫斗的应用事迹。当中年和尚第一次面对他爹时,我看到了一般在正经剧里出现的小日向文世。那个某某武士他爹,也是刚在大河剧《江・公主们的战国》里露脸的那个丰臣秀次。剧中出现的很多武士,都是各种在大河剧里的熟脸。大家都非常认真的在搞这件事,太正经了,太认真了,反而让一心看噱头的我有点汗颜。
然后,剧情跟大奥第一章各种重叠。这个已经有N多人评论过了,田中圣那个小和尚一出场,字幕上写“玉荣,后来的桂昌院”,我顿时就喷了…

写之前想了一下,其实现在我写的都已经不能算是剧评或者书评了,而是对其中人物心理的某种梳理和归类,更像是训练——想写故事的人可能都会对人物行为背后的逻辑更有兴趣吧。
好的电视剧也罢,电影也罢,人物丰满,其性格成长背后都应该有清晰逻辑——并非任由导演用来拼贴讲故事的工具。因此他(她)做出某个举动,观众会觉得合理,或者甚至能够预料到对方会这样做——如果真的做到这点,人物就立住了

为了追叔,一周刷完了两部剧。第一次了解日本古装剧,发现这部戏男女逆转的噱头以后,有一个饱满的主题。春日局形象的多面性,配角的喜怒哀乐都照顾到了,尤其是男女主的戏份更是赚足了眼泪(尤其是BGM一出)第三话结尾二人定情,第九话二人释然,大喜大悲太动人。有功和家光都在成长,成长就是深深的无奈和渐渐的别离,可望不可及的陪伴更是比生离死别更加虐心。女主的形象非常完整,叔温柔而坚定的泪目难以忘怀。

爱之共振交响乐,早已在有功和家光相知相许伊始之时奏起。于大奥外表绚烂玄冥之下,掩藏着的是在狼窝虎穴之间苟延残喘的斑斑血泪。家光一世的悲愤便在于意欲冲破藩篱的冲动莫名,在欣赏着青年男子乔扮女子的舞步之时,将军家光肆无忌惮的笑,也让她想起自己由于女人的身份所遭致的强暴,于是含悲带泪,犹如月下闪烁的草之露。
赤面天花引起的男荒危机将众生原本洒脱自如的性灵侵袭。京都奉公世家的万里小路有功,原本为伊侍庆光院竭诚以待的住持,然而为了平复将军家族无法诞下继承人的愤懑,进入大奥开始了由真正的羁绊所维系的一段旷世夺目的爱情。是他,以柔缓纡徐的性情抚慰着深陷贫苦与病痛的人们的心;是他,守着一息危命,宽慰着女将军原本的惶恐和伶仃。湘弦洒遍碧箫泪,烛影摇落青衫灰,将军任由践踏的可悲命运宣告着某种寒夜笼罩下的悲鸣。
可怖的业障和牢笼捆缚了一颗原本娴雅淡定的初心,由于有功无法让将军家光怀上后裔,春日局夫人便安排他人为将军侍寝。峭壁般的阻塞的绝望侵袭了有功的性灵,诚如有功所言,他无法忍受不能独占将…

“大奥~诞生[有功・家光篇]”家光·有功。家光的救赎
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